Tout à coup, à un tournant de la route, une brume s’est enlevée, et j’ai aperçu le munster. Il était six heures du matin. L’énorme cathédrale, le sommet le plus haut qu’ait bâti la main de l’homme après la grande pyramide, se dessinait nettement sur un fond de montagnes sombres d’une forme magnifique, dans lesquelles le soleil baignait çà et là de larges vallées. L’œuvre de Dieu faite pour les hommes, l’œuvre des hommes faite pour Dieu, la montagne et la cathédrale, luttaient de grandeur.
Je n’ai jamais rien vu de plus imposant.
Victor Hugo, Le Rhin, 1838-1842
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Ill. : Justin Ouvrié, aquarelle et rehauts de gouache, 1831, Paris, Bibliothèque nationale de France.
Notre Cathédrale pointe sa flèche vers le ciel, guidant ainsi le regard vers le céleste.
Je voudrais d’abord vous dire combien j’ai été heureux de votre présence lors de notre Assemblée générale. Elle est l’expression de votre fidélité ainsi que le signe de la prospérité et de la vitalité de notre association. C’est grâce à vous que nous pouvons continuer à poursuivre nos buts : susciter l’intérêt public pour la sauvegarde et pour la connaissance de la cathédrale de Strasbourg, et aider à sa conservation. 
Im letzten Vortrag der Saison 2016-2017 des Straßburger Münstervereins sprach der Münchner Architekt und Bauforscher Christian Kayser am Mittwoch dem 15. März vor einem sehr zahlreichen Publikum über seine bauarchäologische Untersuchung des Nordturms des Straßburger Münsters und seine Neubewertung der Rolle des Architekten Johannes Hültz. Nach einer ausführlichen Bestandsaufnahme der Besonderheiten dieses in vielfacher Hinsicht außergewöhnlichen Bauteils, ging er in einem zweiten Teil auf z.T. noch offene Fragen zur Baugeschichte und zu den beteiligten Architekten ein.
« Dentelle de pierre » : sans doute l’expression qui vient le plus souvent à l’esprit de celui qui regarde la chaire de la cathédrale. « Dentelle de pierre », la balustrade ajourée, la corbeille apparemment si fragile, les longues et minces colonnettes qui semblent ne rien pouvoir porter, le pied central qui dissimule son épaisseur dans l’ombre. Une signature, un H majuscule déformé, est gravée sur la rampe et sur la clef sous la corbeille ; une date l’accompagne, 1485. Les chroniqueurs sont plus précis : la chaire a été réalisée pour 