Sabine Bengel, « Der Engel des Laurentius-Portals: eine Neuentdeckung »

Am 16. November 2022 ging es in dem Vortrag von Sabine Bengel, Kunsthistorikerin an der Fondation de l’Œuvre Notre-Dame, nicht nur um die Entdeckung einer Engelsskulptur im Depot des Musée de l’Œuvre Notre-Dame, sondern zunächst auch einmal um das gesamte Portal in seinen kirchengeschichtlichen und kunsthistorischen Dimensionen, und um die laufenden Restaurierungsarbeiten. Der im spätgotischen Stil errichtete Bau steht zwischen den spätromanischen Strebepfeilern des nördlichen Querhauses, auf circa sieben Meter hohen Fundamenten. Seine Entstehung und die verschiedenen Restaurierungsarbeiten vergangener Jahrhunderte sind gut dokumentiert. Der Architekt war Jakob von Landshut, dessen Vater sehr wahrscheinlich als Architekt in dieser bayerischen Stadt Kirchenportale in ähnlicher Formensprache errichtet hat.

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Das Baustellentagebuch der großen Sicherungsmassnahme an den Fundamenten des Turmpfeilers

Im Rahmen des binationalen Forschungsprojekts „Engineering nationality. Die Rettung des Straßburger Münsters aus bautechnischer und kulturhistorischer Sicht“ stellt die Fondation de l’Œuvre Notre-Dame das Baustellentagebuch der großen Sicherungsmassnahme an den Fundamenten des Turmpfeilers (“Knauth-Pfeiler“) online.

Die freigelegten Fundamente des Münsters im nördlichen Seitenschiff, Juni 1908.

Le journal et les albums du chantier du pilier portant la tour

Dans le cadre du projet de recherche binational « Engineering nationality. Le sauvetage de la cathédrale de Strasbourg dans son contexte technique et culturel », la Fondation de l’Œuvre Notre-Dame met en ligne le journal de chantier et les albums photographiques de la campagne de travaux de reprise en sous-œuvre des fondations du pilier portant la tour de la cathédrale, le « Pilier Knauth » (1906-1926).

Extrait d’un album photographique du chantier.

Claude Muller, « Eine Kathedrale für zwei Bischöfe »

Bildnis von Louis René Édouard, Prinz von Rohan. Bibliothek des Priesterseminars von Straßburg.

Im zweiten Vortrag der Saison 2022-2023 am 19. Oktober 2022 im Münsterhof ging es um die Lage der Diözese von Straßburg vor und nach der Französischen Revolution von 1789. Der dreifach promovierte Geschichtsprofessor (Doktor der Geschichte, der Theologie und der Franz. Philologie) Claude Muller, Leiter des Instituts für elsässische Geschichte an der Universität von Straßburg, Spezialist für das 18. Jahrhundert, hielt einen Vortrag über die beiden prägenden Persönlichkeiten an der Spitze der Diözese, sowie allgemein über die Vorgänge während der kritischen Phase der Revolution. Claude Muller beruft sich auf das 1920 veröffentlichte einschlägige Werk von Rodolphe Reuss, und konnte darüber hinaus die Dokumente der Bibliothek des Großen Seminars einsehen können – berichtet also ergänzend aus einer katholischen Perspektive.

« Rose d’Erwin », de Lucie Rose Galvani

Voici l’un de mes deux tableaux réalisés en l’honneur de la Rose Ouest de la Cathédrale de Strasbourg. Il est le fruit de ma recherche géométrique sur le tracé des roses gothiques et le motif est entièrement tracé au compas et à la règle. Pour mettre en lumière la délicate dentelle de cette rose j’ai utilisé de la feuille d’or véritable et des pigments précieux.

Claude Muller, « Une cathèdre pour deux évêques »

Le mercredi 19 octobre, les Amis de la cathédrale et la Fondation de l’Œuvre Notre-Dame ont donné la deuxième conférence de leur cycle 2022/23 devant un public venu nombreux. Et avec raison. Directeur de l’Institut d’histoire de l’Alsace, Claude Muller y a développé la période trouble des années révolutionnaires où deux prétendants à la cathèdre strasbourgeoise s’opposaient à qui mieux mieux.

Louis René Edouard de Rohan-Guéméné

L’histoire de la cathédrale s’insère à cette époque dans l’histoire de la France, et ne reste pas sans écho en Europe. D’un côté, le destin d’un homme, Louis de Rohan, représentant d’un catholicisme dur et pur, immensément riche, surnommé par dérision dans toute l’Europe le « cardinal collier ». De l’autre François-Antoine Brendel, de modeste extraction, peu fortuné, prédicateur attitré de la cathédrale et titulaire de la chaire de droit canon à l’université épiscopale. Les remous de l’Histoire ont des implications qui dépassent les seuls intérêts de ces deux antagonistes. De fait, décrétée en 1790, la constitution civile du clergé voit à travers eux s’affronter deux conceptions de la société catholique : les gallicans aux ultramontains, les prêtres assermentés aux réfractaires. Brendel est élu évêque constitutionnel par les électeurs assemblés en la cathédrale en 1791, qui, ce faisant, pensent revenir aux premiers temps du christianisme. Le second l’avait été par ses pairs, chanoines du Grand chapitre, tous titrés de seize quartiers de noblesse au moins.

15. Sabina

An St. Urbans Tag 1277 hatte Meister Erwin von Steinbach des Münsters Vorderseite, sein glorreichstes Werk, begonnen.

Rasch und gedeihlich stieg der Bau empor, unter des großen Meisters Leitung. Von allen Seiten eilten die Gläubigen herbei zur Hülfe, um den von Bischof Konrad verheißenen Ablaß zu erringen und hiemit die Vergebung der Sünden. Alle Welt, wie unsere Chronikschreiber berichten, wollte selig werden an dem Baue.

Bei den Seinen selbst fand Erwin willkommene, kräftige Unterstützung.

Meister Johannes, des großen Künstlers würdiger Sohn, unterstützte ihn nicht allein am Dombaue. Auch Sabina, die lieblichste der Töchter, stund dem Vater hülfreich zur Seite. Auch sie, die reine kunstsinnige Jungfrau, hatte, gemeinsam mit ihrem Bruder Johannes, des Vaters hohen Genius ererbet und seine Kunst erlernet. In beider Brust glühte die heilige Flamme, und überglücklich sah sich der große Meister verjüngt in seinen Kindern wieder.

Les contes de Louis Schneegans – Sabine

C’est le jour de la Saint-Urbain, en 1277, que maître Erwin de Steinbach avait commencé la façade de la cathédrale, son œuvre la plus glorieuse.

Statue de Sabine par Ph. Grass, bras sud du transept.

Le bâtiment s’éleva rapidement et solidement sous la direction du grand maître. De tous côtés, les fidèles se hâtaient d’affluer et d’apporter leur aide à la construction de l’église, pour obtenir l’indulgence promise par l’évêque Conrad et, ainsi, le pardon de leurs péchés. Tout le monde, comme le rapportent nos chroniqueurs, voulait assurer son salut au moyen de cet édifice.

Sa famille soutint volontiers Erwin de toutes ses forces.

Maître Jean, digne fils du grand artiste, ne fut pas le seul à le soutenir dans ce chantier. Sabine, la plus adorable des filles, se tint à ses côtés et l’assista grandement. Elle aussi, la pure jeune fille, par ses dispositions artistiques, avait hérité, avec son frère Jean, le grand génie du père et appris son art. La flamme sacrée brillait dans les deux poitrines, et le grand maître était ravi de reconnaître en ses enfants l’image de sa jeunesse.

Au Musée de l’Œuvre Notre-Dame pour l’exposition numérique

Le bonheur est au musée, cours-y vite, cours-y vite… De peur de manquer l’exposition numérique proposée actuellement par le Musée de l’Œuvre Notre-Dame. Hologramme, réalité virtuelle ou augmentée, tout y contribue à revisiter des œuvres classiques. Avec Stéphane Pottier comme mentor, un petit groupe a eu le privilège de cette immersion dans un domaine qui convoque architecture, sculpture et peinture.

Le sacrifice d’Isaac provenant de l’ancien jubé et la reconstitution de sa polychromie médiévale.

Herbstreise – Kirchen im Oberelsass

Am Samstag, dem 24. September 2022, startet der Bus pünktlich um 8.30 Uhr am Place de l’Etoile in Straßburg

Baldenheim, Soli Deo Gloria

Der erste Halt findet in Baldenheim statt, wo eine romanische Kirche aus dem XI. Jahrhundert, die auf einer alten Nekropole errichtet wurde, uns ihre Geheimnisse preisgibt, insbesondere ihre bewundernswerten Wandmalereien. Nach der Reformation wurden die Wände mit einer Tünche versehen, doch nach einer Restaurierung Anfang 1992 kamen die Meisterwerke, die nach Zeichnungen von Martin Schongauer angefertigt wurden, wieder zur Geltung. Das Jüngste Gericht ist über dem halbkreisförmigen Triumphbogen gemalt, während an den Seitenwänden des Kirchenschiffs die ikonografischen Themen der Passion Christi und einiger Heiliger dargestellt werden. Im Chor, der aus dem XV. Jahrhundert stammt, beherbergt das Strahlengewölbe die Darstellung des Tetramorphs. Am oberen Ende der Kanzel, also gut sichtbar, befindet sich eine strahlende Sonne mit zwei lateinischen Inschriften, von denen die zweite, Soli Deo Gloria (Gott allein die Ehre), eine der fünf Solae des Protestantismus ist.